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南云凉介也赞同林千秋这个观点，不过他还没想好要怎么解决这个问题。

林千秋就依靠自己领先几十年的综艺经验，给南云凉介提出了建议：“不然增加一个‘观察组’怎么样？”

“观察组？”南云凉介不太确定地说。

林千秋形容了一下，就是录好、剪辑好的节目，会在演播室放给一些固定嘉宾看，大家对此做一些点评发言之类。这样既可以在一些引起共鸣地细节上做强调，又可以给观众一种很微妙的‘窥视’感，前者方便引导节目，后者则增加了节目的吸引力。

最后播放的时候，多数时候都是联谊恋爱部分，不过有的时候会闪到观察组演播厅，听他们说一说有的时候甚至还能分割屏幕。

这种‘观察类综艺’在几十年后的日韩真的常见，本来也是起源于日本，日本人对这种节目也是情有独钟——其实现在也可以见到这类节目的雏形了，只不过在这个形式并不成熟，恋综也还在萌芽的当下，二者结合是闻所未闻的。

第184章霓虹物语1985（15）“……

“我的话，最近除了写作这本关于深夜屋台的美食小说，之前说过的那个剧本也快写好了，正在寻求拍摄的机会，有一些制片人表示了兴趣。”在南云凉介说了自己最近忙的‘恋综’后，林千秋也说起了自己眼下忙的事。

写作小说先不说，关键是这个剧本值得说一说——去年夏天她就跟随编剧稻本女士学习写剧本，以及编剧和外界打交道的种种技巧了，为此甚至跟了一个剧组呢！

之后她当然就考虑自己写剧本，然后拍成电视剧了。

而说实话，这件事要比想象中困难，剧本和小说到底是不同的，而且前者也有更高的门槛。毕竟没写过小说的人，多数也看过不少小说，所谓‘没吃过猪肉也见过猪跑’，自己动笔写即使有这样那样的困难，会写的和想的截然不同，可到底还能下笔。

可是写剧本？电视剧是看过，可电视剧和剧本是一回事吗？为此林千秋一开始的剧本写的磕磕绊绊——她有来自几十年后的眼光，各种各样的电视剧都看过，知道什么是市场喜欢的题材和噱头，这都对她有帮助，但这也不妨碍她写的过程中充满沮丧。

自己想的场面，要表达为一个剧本，实在很难。重点是台词，电视剧以台词为重，这一点和小说差别就很大了，其信息量和侧重点是完全不一样的

实际上，林千秋去年秋天就写完了第一个剧本，但她写完之后自己看都觉得不忍卒读！所以最后还是得改！一边看别人的剧本怎么写的（通过池谷加奈子弄到一些已经上映的电视剧、电影剧本并不难），一边修改那个剧本。

其实此时电视剧用的剧本，因为边拍边播的原因，并不用一开始就拿出全部剧本。一开始有个类似故事梗概、剧本大纲的东西，再加上前面两三集的剧本，就可以放出风声，让导演或制片自己找上门了。

当然，也有时候情况相反，是制片或者别的权力人物组局，直接找编剧定制某个题材的剧本。不过这种情况下，一样也是有个剧本大纲和前两三集剧本，剧组就可以开拍了！有完整剧本才开拍的，这时候也有，但越来越少见了。

林千秋选择一直修改剧本，直到自己满意为止。

一方面这是她对创作的坚持，一个半成品出来总觉得拿不出手。另一方面，其实也是更基础的原因，是她生活很有保障，并不指望这个过活。如此她也就不用考虑花半年一年时间精心打磨一个剧本，结果根本无人问津，或者有人拿去拍，最后拍摄的时候还是得根据收视反馈修改的风险与痛苦。

盛名在外的大编剧当然很有钱，也不担心自己的剧本出不了手，所以可以和林千秋一样操作。可这种大编剧也是这个行业里的极少数，多数的编剧，即使每年可以稳定接到工作的那种，其实日子也很普通，大概就是普通上班族的收入和生活水准而已。

这种情况下，他们还没有上班族的稳定性，那肯定要考虑风险了。一个本子有了大纲和前面一部分剧本就寻求机会开拍，这样如果发现没人对此感兴趣，那还能及时止损，迅速投向现在市场上热度很高的题材。

不然的话，坚持在一棵树上吊死，相比起一鸣惊人，更多时候只是让当事人陷入穷困潦倒而已！

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千秋不用担心风险，她靠写作小说和投资已经财务自由了。再说了，她又有什么风险？普通编剧或许会担心写好的剧本没人要，可她是名作家啊！人的名、树的影，加上之前她作品改编的影视剧都获得了成功，她写剧本肯定是有人要的！

甚至，如果不是她一直保密，恐怕剧本才动笔，就有人找上门了！

“就是那个‘身世疑云’的剧本吗？”南云凉介很快想起来了。其实这都是去年说过的，当时提过后，南云凉介只知道林千秋一直在修改，却不知道修改的进度。

“没错，就是那个，现在改的差不多了然后加奈子姐也蜜月回来了，正好可以请她帮忙，联络电视台，看谁对我的剧本感兴趣。”这种事作家基本不会自己处理，他们总是要把主要精力放在写作上嘛！所以要么是学生帮忙，要么就是编辑忙前忙后了。

南云凉介打了方向盘，转过这个路口后才说：“那个剧本的点子很好，我一直都说DHH社可以做这个项目当然，如果你坚持的话”

去年南云凉介听到这个剧本的大致概括时，就觉得这个剧本很有前途，提出过DHH社可以拍。不过林千秋拒绝了，如果她和南云凉介没有恋爱，只是普通的高中校友关系，DHH社这么积极也不是不能考虑。但恰恰是因为他们的关系，林千秋不想掺杂进工作。

私人关系和工作关系搅合在一起，就是很容易让简单的事变复杂——或许一开始是让复杂的事变简单容易了，但最后总会让简单的事变复杂的。

所以这次林千秋依旧是摇头，之后才说：“我当然知道这个剧本的点子很好啦！总感觉大家就是喜欢这种吧？今年1月开播的《少女身世之谜》只是再次验证了这一点虽然从我的角度来说，所谓‘少女身世之谜’只是噱头，女主角的身世不是一开始就知道了吗？”

今年1月开播的TBS火八剧《少女身世之谜》，讲的故事很简单，来自乡下的少女按照母亲的遗嘱前来东京认祖归宗——原来她的父亲是音乐世家的大少爷，因为爱上了身为女佣的母亲，最终选择放弃继承家业私奔了。

然而私奔后的父亲英年早逝，母亲一个人将女主角抚养长大，最终在女主18岁时也去世了。为了早逝的丈夫，也为了女儿未来有依靠，母亲让女主去东京寻亲。

‘爷爷’怨恨儿子背弃家族，一开始并不承认女主这个孙女，与此同时家里还有个对女主不友好的姑姑（如果女主不回归，她的女儿就会是这个家所代表的财富与地位的继承人，现在属于是凭空出波折了）。

女主是标准的偶像剧女主，相配套的还有一个标准的偶像剧女配，姑姑的女儿。因为继承人之争，以及爱情战争，两位重要女角是竞争关系——男主是钢琴老师，在‘爷爷’的安排下已经和姑姑的女儿订婚，不过这场订婚是女配单方面的爱慕。

最后，‘爷爷’给了女主一个机会，只要她能拿到钢琴比赛的优胜，就能认祖归宗——认祖归宗其实只是编剧构建的一个温情的、正面的、让女主更有道德优势的招牌（虽然女主本人也只是单纯想要认祖归宗，成为受认可的家族一员而已），其实这就是一场幼稚化了的继承之战。

由此发生了很多事，比如女主像灰姑娘一样在大宅里干活儿，还受各种欺负，甚至被陷害什么的。这激发了观众对女主的同情，以及对反派的痛恨，这样后面打败反派才更有爽感。

所以这虽然是个标题里就带着‘身世疑云’味道的电视剧，实际却没什么身世疑云。不过，女主是大家族更为‘正统’的继承人，但女配却在过去18年一直是继承人，这一点的交缠倒也有点身世疑云的内核了，所以也不能说不对。

“《少女身世之谜》的平均收视率超过20%了吧？所以大家真的很爱看这类剧集呢我第一个接触的，可以说是身世疑云类的影片，大概是《血疑》吧？男女主角‘有情人终成兄妹’这一点，真的很让人意难平。”林千秋以回忆的语气说道。

这其实是这辈子的事，这辈子第一个接触的身世疑云类电视剧才是《血疑》，更早的上辈子其实是韩剧《蓝色生死恋》来着。《血疑》虽然在华夏也有很大影响力，山口百惠饰演的女主角是一代人心中的永恒经典，但那不是林千秋这一代啊！

“所以，一开始我的想法其实是打算写一个男女主角并不是兄妹的‘血疑’。”林千秋承认这一点受《蓝色生死恋》影响很大。

至少故事的缘起和《蓝色生死恋》一样，是两个家庭抱错了孩子，男女主角是一对假兄妹，之后身世真相显现

但写着写着就写不下去了，主要是悲情虐恋写一点点可以，但整个后半部分都是在悲情虐恋？这真不是林千秋的风格！也是因为这个，写的超级不顺，后面做修改的时候，基本就把原本的设定推翻了。

唯一保留的框架就是两个家庭抱错了孩子。

“现在不是这样了吗？”南云凉介意外地说。