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前者的问题在于，成功率太低了。除非原本就有关系，或者拿到了有分量的推荐，不然可能都不能让对方打开自己的作品。或者打开了，看过几行就算了，根本不走心的而林千秋显然是没有出版社编辑的关系，也拿不到有分量的推荐的。

后者的话，成功率高一些，主要是林千秋对《我的围棋》的品质有信心——她自己再看一遍也能看的津津有味，觉得比现在报纸杂志上连载的通俗小说有趣多了。

这种品质的小说，哪怕不同的编辑有不同的取向，有的人会看不上，也不至于所有编辑都看不上！

所以要找到愿意连载的报纸或者杂志，这件事儿并不难——至少林千秋是这样觉得！

也正是因为有这样的自信，林千秋才想说要冒险走征文评选的路线。相比起比较有把握的连载机会，想要拿奖，哪怕是通俗小说的奖项，这也是林千秋不敢打包票的。但不试试又怎么知道行不行呢？如果能拿奖出道，那和普通出道，可是完全不同的待遇。

日本文坛是很看重这种事的，不说虚的，就说实实在在的，首先拿奖出道的新人，他们的拿奖作品肯定就直接有单行本的安排了。至于之后再有作品，也很容易找到愿意出版的出版社甚至于谈待遇，那也有明显的优势！

在这样一个有各种约定俗成的规矩的传统行业里，拿奖出道后，很多好处甚至是现在还没真正进入文坛的林千秋不知道的。

林千秋也想过了，就算参加评奖失败了也没什么。而且她是听说过的，评奖失败的作品，只要能入围，也很可能引起一些编辑的注意，然后连载什么的也不用愁了。

如果说是拿奖，林千秋还没太大把握，毕竟人外有人、天外有天，更何况还有评委的口味问题。但如果只是入围，林千秋的把握就很大了。

说到底，还是她真心觉得自己的小说写的很有趣，比市面上的都要有趣！而这种大众文学作品，最重要的不就是有趣吗？

林千秋坐在书桌前，将最后一部分文稿检查完，确定没问题了就开始翻今天带回家的文学杂志——好消息是，八十年代也算是小说的好年头了，这个时候看小说的人比几十年后更多。

几十年后日本也还有不少的读者，只是基本都是看漫画和轻小说的了，而且就算是漫画、轻小说，读者也不能和这个时候比。很多杂志，包括漫画杂志，都是在八九十年代卖出了自己的巅峰销量的。

也是因为此，各种征文、评选多不胜数，基本每本文学杂志都有自己的征文活动和奖项。这就让林千秋的选择有不少。

坏消息是，现在算是征文评奖的‘淡季’。

现在是1月末，这时候确实是日本的‘文学淡季’。据说直木奖一年颁发两次，一次是2月，一次是8月，这两个时间段都是日本的‘文学淡季’。正是为了给淡季增加一些人气，才特意将直木奖设在了这两个时间的。

不管这个说法是不是真的，这个传说能够存在，至少说明2月和8月真的是淡季！

因为是淡季，所以如果林千秋很急的话，这个时候的选择余地就不是很大了。而她看来看去，最后选中了博闻社的文艺赏，决定投稿报名！

之所以选择博闻社的‘文艺赏’，最简单的，就是时间上合适！这个时候正好能投稿的评选活动就那么多，博闻社文艺赏已经征文半个月了，还有两天就截止投稿，林千秋正好明天可以将稿件送过去。

另外，博闻社的招牌对林千秋也很有吸引力博闻社是此时日本最大的出版社之一，有历史、有规模，如果拿到它旗下杂志主办的征文活动优胜，那以后小说家的路就完全不用担心了！至少机会是不会缺的。

至于别的，博闻社‘文艺赏’是公开募集，不设门槛，而且小说都要从未发表过的原稿，这对林千秋也是加分项。先不说那种非公开募集、另设门槛的征文活动，林千秋根本没机会参加。就说发表过的小说能不能参赛，这也很重要啊！

同样2月份评选、颁奖，这时候也还能报名的直木奖，林千秋为什么不报名？除了因为直木奖的名头大，以至于林千秋都不太敢报名外。更多还是因为公开发表过的小说也能参赛，以往得过这个将的也都是业内混出一些名堂的作家。

博闻社的‘文艺赏’就不同了，征文公开信就开宗明义地说过了，这个奖就是为了选拔新人才有的，是一个‘新人奖’。不只是小说要求是从未公开发表过，一些已经有过几部作品连载、出单行本的作家，即使是用从没发表过的小说参赛，也会被‘歧视’。

除非比起其他真正的新人作品好太多了，不然也基本没希望获奖。

参加这样的‘文艺赏’，竞争没那么激烈，都是和差不多的新人竞争林千秋当然觉得希望比较大。

而且这也就是个尝试，哪怕失败了也没什么，等到中考结束了，她有的是时间到处投稿。她就不相信了，所有人都会那么没眼光。

“每年一届，字数要求15万到25万的长篇小说，尚未公开发表过获奖者可获得纪念章与50万円奖金。另，获奖作品，以及其他优秀作品，均可连载于《文艺》杂志获奖作品连载完毕，本社还将刊行单行本。”

林千秋一个字一个字确认博闻社《文艺》杂志‘文艺赏’的细节，同时根据以往的获奖情况，确定他们偏好的是通俗文学。确定无误了，这才松了一口气，决定就是它了——明天就去杂志社送小说原稿！

不是说不能寄，但马上就要截止报名了，林千秋担心寄送出意外，就打算自己亲自送过去。反正博闻社总部在东京，要过去也十分方便。

第37章霓虹物语1981（6）第二……

第二天日曜日一早，林千秋就带着前一天复印好的《我的围棋》第一部前往千代田区。她今天要去博闻社的《文艺》杂志编辑部，递出这部小说，参加他们公开的‘文艺赏’评选。而博闻社总部所在地神田区小川町三丁目西6番2号，就在千代田区北部。

准确地说，‘神田区’不是一个行政概念，东京23区中是没有一个‘神田区’的，它更像是一个自来就有、约定俗成的地理概念。

过去江户时代的日本，还远没有现在这么大，基本可以按照地势分为高处的‘山手’，和低处的‘下町’两大块。而神田区正是从山手到下町的第一站，是一片被平缓丘陵包围的、可以种田的河谷地带——这里本来就是武藏国神宫种植贡米的地方，顾名思义，才叫做‘神田’。

也因为是约定俗成的地理概念，要说‘神田区’的明确区域界限，这是说不大清楚的。只能说是生活在那里的居民，有一个大致的‘感觉’——一般认为，神田区北边的边界就是水道桥一带，南边的边界则是皇居护城河，东边到中央线为止，西边则以九段坂为限。

这个区域大部分都在千代田北部，只有零星一点儿可以延伸到文京区。

而在神田区这个区域内，能让东京人想到的东西，基本就是大学、书店、出版社、出租房这些。这是一个方便、便宜、历史悠久、充满文化气息的社区不少知名大学都在这里，神田区神保町旧书店一条街更是日本第一，甚至在世界上都排得上号！

至于出版社，岩波书店、河出书房等知名出版社就在神田区内，讲谈社所在的音羽町则在神田区西北边，文艺春秋所在的纪尾井町在神田区西南。甚至于集英社和小学馆，在没搬迁到一桥前，都是在神田区锦町安家落户的！

这样数一下，居然日本大半个出版界，就都集中在这么小小的一块土地上，这就是日本的出版王国了。

博闻社也是这个出版王国里的一员，它所在的小川町也属于神田区，和位于神保町的

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岩波书店、河出书房等出版社，步行不过几分钟就能往来！

林千秋搭地铁前往，但不是在神田站下车，神田站基本已经到神田区的东部边界了。要到小川町的话，在神田站下车反而没那么近——不过她也没有在最近的‘小川町站’下，而是在神保町下的。

神保町是有名的旧书店一条街，不只是旧书店对学生、文人有莫大的吸引力，这边保留了下町风情和大正西洋风格的建筑街景也是一绝。林千秋打算从神保町下车后，一路步行到博闻社本部，这样可以沿途看看。如果有喜欢的店，回来时也可以过来看看坐坐。

然而，真的等林千秋出站，一路通过神保町往小川町三丁目西走时才发现，这样走马观花其实看不到什么。神保町的精华其实在街边往里延伸的小巷子里，不少老店，尤其是有名的老牌咖啡馆，都是在小巷里的。

不过这么一路逛过去也不亏就是了，街上有的都是名声在外的旧书店，其中多数大正、昭和早期就开业了。期间就算有过装修整改，也基本保留了那个时代的建筑风格，现在看起来就显得格外迷人。

就这么走着，林千秋倒也没有走进去一观的意思，毕竟现在首要任务还是去博闻社投稿。至于这些店，回来的时候再进去就是了。

直到看到一家有很多中华元素的店，她才停下脚步，之后用了极大毅力才没有走进去。

这家店就是‘汉阳楼’，这是一家有着70年历史的中餐厅，创办者也是在日华人。不过林千秋为它驻足，并不是因为它的历史悠久，更不是因为创办者是华人带来的亲切感。而是因为这家店曾经是总理常光顾的店这样一说，身在国外的华夏人很难不想进去看看。

据说当初总理在日本明治大学求学时，就和普通的华夏留学生一样，非常想念家乡味道。发现有汉阳楼后，就经常去了——汉阳楼的创办者本就是看到了这个市场，才在大学云集的这片区域开中餐馆的。

不过这件事在此时还不怎么为人所知，倒不是因为这事儿有什么敏感的。当下正处于中日蜜月期，日本民众对华夏领导人也都很有好感，崇拜者不少，总理留学时经常光顾，这绝对是可以用来招徕顾客的卖点。